Будь с нами!
Присоединяйся к нашему каналу в Телеграме, чтобы не пропустить эксклюзивный контент.
Любое голливудское кино оперирует штампами, они кочуют из фильма в фильм. Бомбу можно обезвредить за секунду до взрыва, а вентиляционная система всегда позволит незаметно пробраться в нужное место. И когда нужно показать другие страны, режиссеры тоже обычно не напрягаются: в Париже Эйфелеву башню будет видно из любой гостиницы, а все вокруг будут поедать багеты и круассаны в промышленных масштабах. Так же стереотипно Голливуд показывает и Россию: женщины в мехах, мужчины в запое, абракадабра на кириллице.
Осознанно или нет, но этот прием используется практически во всех фильмах о России. Страну в кино изображают как мрачное, унылое место, где не светит солнце, а люди похожи на однородную массу. Все вокруг будет окрашено в серо-синий неприятный цвет.
Например, в фильме «Красный воробей» (2018) герои показаны в абсолютно стереотипных антуражах: носят шинели, серые костюмы, интерьеры их квартир нагоняют тоску, на улицах города почти нет людей – очевидно, они попрятались по домам из-за комендантского часа.
И это в Москве, на минуточку!
Мрачная Россия отчетливо контрастирует с ярким Западом. Как только главная героиня «воробья» в исполнении Дженнифер Лоуренс попадает в Европу, все меняется. У нее сразу появляется яркий макияж, прическа и одежда. Не чудо ли?
Или вот фильм о контрабанде бриллиантов из Якутии «Профессионал» (2018, оригинальное название «Siberia») с Киану Ривзом. Зритель видит американскую квартиру героя – блестящая белая кухня, современная техника, яркая посуда.
И вот он попадает в дом в Мирном: кухня с какими-то грязно-розовыми шкафами, все такое блеклое и тоскливое, что даже не различаешь цвета.
Непонятно почему, но в фильмах современную Россию показывают не только бедной, но и технически отсталой. Помните «невыполнимую миссию» Тома Круза в Москве («Протокол Фантом», 2011)? Герой идет в один из переулков в центре, чтобы получить секретное задание по советскому таксофону (совершенно «незаметная» штука в эпоху смартфонов). Героиня «Красного воробья» тоже звонит по таксофону в 2018 году.
Интерьеры в «школе воробьев» явно были вдохновлены советскими бюрократическими учреждениями: на окнах висят выцветшие красные шторы, а стены украшены традиционными советскими мозаиками – кажется, там жнецы на сенокосе сейчас сделают пятилетку за три года.
В каждом втором фильме про Россию отсылки к Советскому Союзу сочатся, как майонез из салата оливье. «Хеллбое» (2004) показана военная база «Tobockba» (не самое благозвучное для русского уха название) в Москве, где есть одно бюро и два склада, если верить указателям. На табличках видны серп, молот и надпись «СССР», что, вероятно, должно ужаснуть среднестатического американца.
Внутри склада висит тоже что-то похожее на советское знамя - правда, серп и молот обрамляет звезда.
Признайтесь, вы можете вспомнить хоть один голливудский фильм про российскую жару? «Красная жара» (1988) не в счет, это про другое. А вот чтобы были пляжи, море, солнце? Вот и мы нет. Зато заснеженные улицы всегда показаны до боли одинаково.
Вот, например, московский спальный район в «Красном воробье»: пустое поле с несколькими многоэтажками, где одиноко бродит бездомная собака.
А как шикарно выглядит абсолютно безлюдная снежная дорога до разведшколы!
Картина один-в-один как в «Хеллбое», когда они в подмосковном Волоколамске искали могилу Распутина.
В «Профессионале», где действие происходит в Якутии, снега маловато: кино снимали в Канаде в теплое время года, поэтому в кадре частенько предательски появляется зелень.
Но в наиболее драматические моменты декораторы добавляют снега от души.
Зима преследует русских не только дома, они несут ее с собой в любую точку земного шара. В кино про сотрудников спецслужб на пенсии «РЭД» (2010) герой Брюса Уиллиса приезжает в российское посольство. И хотя до этого момента на улице было тепло, прямо у входа в здание начинается метель. А вход, разумеется, охраняют медведи (к счастью, ненастоящие).
